sábado, 31 de octubre de 2009

Censo de estrellas

Europa hará un censo de estrellas con una precisión sin precedentes

Gaia es una misión de la Agencia Europea del Espacio con fecha de lanzamiento en 2012 cuyo objetivo es realizar el mapa más amplio de nuestra galaxia

PILAR DE TEODORO / JOSÉ HERNÁNDEZ 28/10/2009

Mucho ha llovido desde que el griego Hiparco realizara el primer catálogo estelar, allá por el 129 a.C. Con la única ayuda de sus ojos, Hiparco registró de modo sistemático la posición y brillo relativo de unas 1.000 estrellas. En los siglos siguientes muchos filósofos y científicos, como la tan de moda Hypatia de Alejandría, demostrarían la necesidad de los mapas estelares para navegar y harían avanzar la ciencia de la astronomía de posición, hasta que en el siglo XVI Tycho Brahe logró revolucionar el campo con la precisión de sus observaciones -las que permitieron a Johannes Kepler postular que los planetas se mueven en órbitas elípticas alrededor del Sol-. Ahora, con el telescopio Gaia de la Agencia Europea del Espacio (ESA), se avecina una nueva revolución.

La posición y el movimiento de las estrellas nos aporta información muy valiosa sobre la historia de su formación -si fueron capturadas por otras galaxias, por ejemplo-, y sobre la distribución de la materia en nuestra galaxia. En 1989 el satélite de la ESA Hipparcos, en órbita terrestre, inauguró la era de la astrometría espacial. La astrometría es la ciencia que estudia la posición y movimientos de los objetos estelares. Hipparcos realizó durante varios años múltiples mediciones que permitieron, tras una ardua labor de procesado de datos, crear un nuevo catálogo astrométrico con 100.000 estrellas, 100 veces más preciso que los anteriores.

Pero los astrónomos piden más. Con la misión Gaia, que se lanzará en 2012, la astrometría dará otro paso de gigante. Gaia logrará una precisión del orden de 20 microsegundos de arco (equivalente al ángulo creado por una moneda de un euro sobre la Luna vista desde la Tierra). Se puede consultar (en inglés) la información sobre esta misión en esta página web de la ESA.

Medir 1.000 millones de estrellas

Para poder realizar su misión Gaia viajará a un punto virtual en el espacio -el segundo punto lagrangiano- situado a 1,5 millones de kilómetros y donde la gravedad de la Tierra y el Sol se combinan de tal forma que los satélites pueden quedar como colgados en el espacio. El ambiente ahí es mucho más estable del que se podría alcanzar en la superficie terrestre o incluso del que gozó Hipparcos. Una vez alcanzada su órbita operacional, Gaia comenzará a barrer el cielo concienzudamente, dando una vuelta sobre sí mismo cada seis horas y registrando la posición de los objetos que entren en el campo de visión de sus dos telescopios gemelos.

Al cabo de seis meses de operaciones, Gaia habrá observado el cielo al completo y habrá recopilado datos sobre 1.000 millones de objetos. Para poder alcanzar la precisión requerida se han de completar varias mediciones de los mismos objetos con ángulos y tiempos diferentes, por eso el satélite continuará su misión durante cinco años hasta observar cada estrella un promedio de 80 veces.

Gaia dispondrá además de un instrumento para medir el color de las estrellas y otro para determinar su espectro. El color ayuda a los astrónomos a conocer el tipo, tamaño y edad de las estrellas, mientras que el espectro habla de la velocidad a la que se alejan o acercan.

10.000 nuevos planetas extrasolares

El catálogo de datos que producirá Gaia tendrá un gran impacto en muchas áreas de la astronomía. Permitirá ahondar en la estructura y evolución de nuestra galaxia, y también se espera descubrir unos 10.000 nuevos planetas extrasolares; más de 100.000 nuevos asteroides y varios cientos de millones de sistemas múltiples.

La construcción del satélite, un reto tecnológico de primer orden, se lleva a cabo bajo supervisión de la ESA por empresas de toda Europa, con EADS Astrium como contratista principal. El satélite utiliza 10 espejos y 106 detectores. Su sofisticado procesador de a bordo le permitirá acumular los datos de las imágenes a medida que el satélite gira. Las estaciones de seguimiento recibirán los datos cada noche y los transmitirán al centro de control de operaciones situado en Alemania; de ahí los datos serán reenviados al Centro Europeo de Astronomía Espacial de la ESA (ESAC), en Villanueva de la Cañada (Madrid). En el ESAC se realizará una parte importante del procesado de datos y las operaciones científicas.

El análisis completo de los datos llevará varios años, involucrará a más de 500 científicos e ingenieros y tendrá lugar en varios centros distribuidos por toda Europa. España realiza una contribución importante al proyecto, a través de varios investigadores de la Universidad de Barcelona, donde se llevan a cabo tareas tales como la simulación de los datos que Gaia generará y donde también se llevará a cabo parte del procesado.

Esta maravilla de la ingeniería comenzará su vuelo en la primavera de 2012 desde la Guayana Francesa, a bordo de un cohete ruso Soyuz. Los primeros resultados del catálogo estarán disponibles algún tiempo más tarde. El procesado final puede alargarse hasta 2020. Los datos finales servirán entonces para que los jóvenes Hiparcos y Tychos del siglo XXI nos desvelen nuevos misterios del universo en que vivimos.

© EDICIONES EL PAÍS

viernes, 30 de octubre de 2009

(des)ordres del teu nom

(Entro)pia de la E


En veure i veient-tE
Una ona inversa a la U
La visió del mar més reaL
ÀtresorarÀ
La imatge a dins d’aquelL
Instant inaudit que imaginI
Aigua que sempre es mou, aigua marinA



jueves, 29 de octubre de 2009

Herencia cultural de interés público

ENTREVISTA: LA BATALLA POR LA DIGITALIZACIÓN PETER BRANTLEY- Fundador de OBA

"Google no ve libros, se limita a ver datos"

La polémica por el proyecto de digitalizar libros masivamente no cesa. La alianza Open Book (OBA) está dispuesta a hacer la guerra.

ANTONIO FRAGUAS - Madrid - 29/10/2009

Peter Brantley (San Antonio, Tejas, 1963) es fundador deOpen Book Alliance , el principal grupo de presión contra el proyecto de digitalización y explotación de libros de Google . Está en Madrid en un encuentro organizado por la Asociación Nacional de Editores de libros y material de enseñanza.

Pregunta. ¿Cuál es su principal objeción al acuerdo firmado entre los autores y editores de EE UU y Google?

Respuesta. El acuerdo dota a Google de un monopolio sobre la comercialización de obras descatalogadas y potencialmente protegidas por derechos de autor. Siendo pragmáticos, nadie más tiene la posibilidad de hacer algo similar.

P. Google asegura que cualquiera puede hacerlo...

R. Quien lo intente se arriesga a una querella y no disfrutará de las mismas condiciones de las que disfruta Google .

P. ¿Es una batalla ideológica, de lo público contra lo privado?

R. Creo que la digitalización de nuestra herencia cultural requiere que se invoque el interés público. Esto no puede ser algo que decida Google. No puede ocurrir que Google diga "vale, os habéis quejado, os daré un poquito más". La sociedad debe decidir cómo devolver a la luz lo que ha sido pensado y creado hace cientos de años. Hablamos del interés público y no de un bien privado.

P. El buscador afirma que su proyecto es en gran medida filantrópico...

R. Google es un buscador y una compañía de publicidad. Los editores y los autores han negociado con Google pensando en libros, mientras que Google no ve libros, sólo ve datos. Su objetivo es enriquecer el buscador con el contenido de esos libros. Ninguna otra compañía está en disposición de hacer lo mismo. Para Google una manera de obtener más ingresos es enriquecer su buscador para atraer anunciantes.

P. ¿Veremos un pacto modificado?

R. Me temo que Google no tendrá en cuenta las quejas de la justicia. Introducirán cambios menores.

P. En Europa hay quien pide cambios legales para posibilitar un acuerdo como el de EE UU...

R. No creo se deba seguir el camino marcado por una operación privada ejecutada en EE UU y que refleja los intereses de un tipo de edición tradicional. Europa ya tiene proyectos públicos en marcha.

© EDICIONES EL PAÍS, S.L. - Miguel Yuste 40 - 28037 Madrid(España)

miércoles, 28 de octubre de 2009

Inteligencias


Entrevista a Howard Gardner

El cerebro detrás de las inteligencias

¿Cómo empezó a interesarse por la mente humana y por las diferentes formas de pensar?

Me he interesado en cómo funciona
la mente desde que mi tío Fred me regaló un libro sobre psicología, cuando era un adolescente. Al principio creía que había sólo un tipo de inteligencia, que se medía a través del coeficiente intelectual. Mi propio trabajo, con pacientes con daño cerebral y con niños con diferentes dones y deficiencias, me convenció de que había más de un tipo de inteligencia. Y ello me condujo a la teoría de las inteligencias múltiples. Estoy interesado en las distintas mentalidades que deberíamos desarrollar para prosperar en el mundo, y para tener un mundo en el que valga la pena vivir.

¿Cuál cree usted que es la mejor mentalidad par afrontar la crisis económica mundial?

Creo que hay dos que son
las más importantes. La mentalidad ética es esencial si estamos por esquivar las malas prácticas financieras que dominaron Wall Street. También, muy importante es la mentesintetizadora. Necesitamos entender qué ocurrió y por qué, con gente sana y poderosa, ansiosos de ganar dinero, y con gente pobre que tenía muchos préstamos. Sólo si entendemos qué ocurrió, hay una posibilidad razonable de ordenar el mundo de una mejor forma.

¿Qué pasó con las inteligencias que usted ha definido en sus otros libros? ¿Tenemos que olvidarlas?

Para nada.
Las inteligencias representan la manera en que la mente ha evolucionado y cómo está organizada. Las mentes del futuro son las habilidades y las predisposiciones que deberíamos desarrollar. Para desarrollar las cinco mentes del futuro, necesitamos recurrir a inteligencias específicas, solas o en combinación con otras. Y así, por ejemplo, la mente respetuosa recurre especialmente a la inteligencia interpersonal, mientras que la mente ética requiere de la inteligencia lógica.

¿Son las cinco mentes prerrequisito una de otra?

Bruscamente hablando, sí.
La mente respetuosa empieza a temprana edad, mientras que la mente ética requiere de pensamientos abstractos que sólo comienzan en la segunda década de la vida. Para las tres primeras mentes se necesita una mente disciplinada para poder sintetizar, y se necesita de disciplina y síntesis antes de poder ser creativos. Aunque la creatividad es una iniciativa propia de personas jóvenes, y la disciplina y la síntesis deben surgir a temprana edad, por lo que se tiene tiempo de ser creativo.

¿Quién cree usted, de los líderes actuales, está cerca de cumplir con estas cinco mentes?

Yo sé mucho más sobre Barack Obama que sobre otros líderes, y estoy impresionado con él. No sé cuán creativo es él, pero creo que él personifica todas
las otras mentes: disciplinada, sintetizadora, respetuosa y ética.


Macarena Peri.
sábado 25 de abril de 2009

Fuente: El Mercurio - Revista Sábado

martes, 27 de octubre de 2009

domingo, 25 de octubre de 2009

Espiral de preguntas

"Abro los ojos, veo el espectáculo del mundo y, claro, me maravillo. Entonces, para pensar la maravilla, considero las dos opciones que se abren ante mí. Una: el mundo es un mundo de preguntas y mi tarea es buscar las respuestas. La otra: el mundo es un mundo de respuestas y a mí me toca descubrir de qué preguntas. Las dos actitudes son aceptables, pero muy diferentes." (Jorge Wagensberg: Si la naturaleza es la respuesta, ¿cuál era la pregunta?, Barcelona:Tusquets, 2002.)

Es apasionante buscarle y encontrarle una inteligibilidad a la pregunta, pero aún lo es más abrir una o más preguntas con cada pregunta.

viernes, 23 de octubre de 2009

Pinceladas de luz



En 1923 nos dejó este fantástico pintor impresionista español.
Aqui, algunas de sus obras donde la LUZ es su principal fuente de inspiración.
Musica: Joan Manuel Serrat
Producción: Sergio Sosa

jueves, 22 de octubre de 2009

miércoles, 21 de octubre de 2009

lunes, 19 de octubre de 2009

Segundo Plano







La significación del segundo plano sólo se comprende realmente en toda su extensión si consideramos que todas las imágenes de Irving Penn --ya sean retratos, series sobre los pequeños oficios y los artesanos de Inglaterra y francia, o fotografías de la gente de Marruecos, Benin o Nueva Guinea-- tienen el mismo fondo. En realidad, ese fondo es el escenario en el que Penn hace evolucionar a sus modelos. ya se trate de moda o retratos, el artista extrae la persona de su propio contexto social, con el fin de aislarla y llamar así más intensamente la atención sobre lo que ella es realmente.

El empleo de ese fondo, que permanece invariable, produce en realidad dos efectos: por una parte valoriza al individuo, extrayéndolo del anonimato; pero a la otra, sirve para realzar la vestimenta. Cada prenda de vestir, a partir del momento en que está presente sobre su escenario particular, se convierte para Penn en un objeto de moda. Esa idea se justifica desde el punto de vista de la historia de la civilización, aunque durante los siglos pasados el estilo de la vestimenta no cambiaba tan rápidamente como lo hace en nuestros días.

Para Penn, como para otros grandes fotógrafos de nuestro tiempo, los propios intereses fotográficos y la fotografía de encargo acaban siendo la misma cosa. Son expresión de una visión del mundo, de un especial interés por el medio fotográfico, que ofrece la posibilidad de aproximarse de una forma muy particular a sus semejantes y al medio circundante, para interpretarlos finalmente de una manera inconfundible.


Más información:



martes, 13 de octubre de 2009

El pensamiento crítico

El precepto de Adorno (que la tarea del pensamiento crítico "no consiste en la conservación del pasado, sino en la redención de las esperanzas del pasado") no ha perdido un ápice de su relevancia, pero, precisamente por ello, el pensamiento crítico está también obligado a un replanteamiento continuo [...]

Zygmunt Bauman: Vida líquida, Barcelona: Paidós, 2006, p. 198.

sábado, 10 de octubre de 2009

viernes, 9 de octubre de 2009

La ignorancia

Para las autoridades, impacientes por librarse de las constricciones que una democracia más próspera y fuerte impuso en su momento sobre sus dirigentes, esa impotencia del electorado producida por la ignorancia, la incredulidad generalizada en la eficacia del disenso frente al poder y la escasa disposición a implicarse políticamente, son fuentes de capital político muy necesitadas y bien recibidas: la dominación a través de una ignorancia y una incertidumbre deliberadamente cultivadas resulta más fiable y barata que un gobierno funcionando sobre un debate exhaustivo de los hechos y un esfuerzo prolongado de acuerdo sobre la verdad y sobre las formas menos arriesgadas de proceder. La ignorancia política se perpetúa a sí misma y, junto con la inactividad, constituye un material excelente con el que trenzar la cuerda que tan útil les resulta a quienes desean ahogar la voz de la democracia o atarla de pies y manos.

Zygmunt Bauman: Vida líquida, Barcelona: Paidós, 2006, p. 169.

jueves, 8 de octubre de 2009

Espacio público

[...] Citando de nuevo a Nan Ellin, "permitiendo que florezca la diversidad (de personas, actividades, creencias, etc.)", un espacio público hace posible que se integren (o se reintegren) "las diferencias sin erradicarlas; de hecho, las celebra. El miedo y la inseguridad se ven aliviados por la preservación de la diferencia y por la posibilidad de moverse libremente por la ciudad". La tendencia a retirarse de los espacios públicos hacia islas de uniformidad se convierte, con el tiempo, en el mayor obstáculo a la convivencia con la diferencia, porque hace que las aptitudes para el diálogo y la negociación languidezcan y se acaben perdiendo. La exposición a la diferencia es la que, con el tiempo, se convierte en el factor principal de una convivencia feliz, porque hace que, en ese caso, sean las raíces urbanas del miedo las que se consuman y se sequen.

Zigmunt Bauman: Vida líquida, Barcelona: Paidós, 2006, p. 105.

miércoles, 7 de octubre de 2009

Cantes para escuchar



Aunque en el principio fue cante para bailar, en la actualidad muchas de sus variantes son cantes para escuchar. Los temas suelen ser de carácter sentencioso, algunos con importante carga político-social o de tema amoroso. Se puede cantar acompañado con instrumentos o “a palo seco”, es decir, golpeando en una mesa con el puño cerrado para el primer tiempo y abriendo los dedos progresiva y rítmicamente para los otros dos.

La pluralidad de fandangos es inmensa aunque podrían sintetizarse en tres grupos:

a) Fandangos regionales (de Huelva, de Lucena, de Málaga...).

b) Fandangos personales o de creación propia (de El Gloria, de Pérez de Guzmán, de Vallejo, de Cepero...).

c) Por derivación nacen las malagueñas, rondeñas, granaínas y murcianas.

Algunos de los primeros intérpretes fueron El Niño de Cabra, Rafael Pareja, Pérez de Guzmán, El Gloria, etc., pero es Pepe Marchena quien aleja el fandango de los moldes clásicos regionales y lo populariza por completo. Manolo Caracol sigue otra línea, también personalista, pero llena de sentimiento y de jondura gitana. Las coplas son de cuatro o cinco versos octosílabos, que en ocasiones se convierten en seis por repetición de alguno de ellos.

martes, 6 de octubre de 2009

lunes, 5 de octubre de 2009

Todo cambia


La Negra y una bella poesía del chileno Julio Numhauser

Haydé Mercedes Sosa nos ha dejado.

Quizás, las palabras de su entrañable amiga,Teresa Parodi, resuman el sentimiento de muchos:

“…Mercedes, salmo en los labios
amorosa madre amada
mujer de América herida
tu canción nos pone alas y hace que la patria toda
menudita y desolada no se muera todavía,
no se muera porque siempre cantarás en nuestras almas…”

sábado, 3 de octubre de 2009

Deja que pase un ángel...



Finale Le Nozze di Figaro. Salzburg 2006.
Cond.: N. Harnoncourt
Susanna: Anna Netrebko
Figaro: Ildebrando d´Arcangelo
Chrubino: Christine Schäffer
Conte: Bo Skovhus
Contessa: Dorothea Röschmann
Marcelina: Marie McLaughlin
Bartolo: Franz Josef Seelig

viernes, 2 de octubre de 2009

jueves, 1 de octubre de 2009